作家：段志飞，剪辑：谭山山

3岁那年，陈建周伤风高烧不退，入院治疗后的药物过敏，导致他失聪，听力残疾一级。“也许是上天在我耳朵内部关上了门，但忘了掀开。”他在新出版的画集《画西纪行的男孩》中写谈。

在陈建周隐隐的挂牵里，为了看病，家东谈主带他去了好多地点，整年累月转折于上海、北京等地的大病院；而大城市里有着幽闲的搅扰，看得见，却听不着。另外，求医问药好像莫得特殊，一次次地驰驱，走着走着，家东谈主和他就成了“印债机”。

自此，陈建周履历了“关掉声息的童年”：听不见水龙头忘关的水流声，听不见外面焦躁的叩门声，以致“看”不懂别东谈主说的话。有很长一段时分，他的心里都堵得慌。直到他戴上了助听器，上了聋校，学会了手语，他才渐渐民风一鸣惊人的我方。

但是，耳入耳不见，口中说不出，令他堕入绝对的千里默。千里默是“玄色”的，这亦然陈建周爱上画画的原因，因为画有颜色。于他而言，爱上画画似乎是一种生理本能，画画也成为他与外界蚁集的情势。自5岁提起画笔运转，他苦练画功，如今，终于从寰宇的旯旮逆袭，成为Artand年度畅销艺术家。

画集出版后，陈建周通过笔答情势接纳采访。他告诉记者，小时候很爱看1986年版《西纪行》，因为处处充满赞佩，尤其是孙悟空的“七十二变”。他幻想我方也有这么的才略，想薅下几根头发酿成玉帛，给家东谈主好的生活条目，也想让我方酿成“正常东谈主”。此外，愈加眩惑他的，还有孙悟空面对“九九八十一难”，一齐闯关、破损逆境的姿态。

2014年，陈建周成为办事艺术创作家。热衷于画孙悟空的他，于2015年启动“西纪行归来”系列画作的创作，迄今已延续9年。他画的“孙悟空”，会忧郁，会酸心，也会害羞。他还买通古今，创造性地为“孙悟空”这一形象赋予更多确现代预见和奇念念妙想，给《西纪行》这依然典文化符号带来了全新的艺术生命力。他的作品，也得到了越来越多艺术藏家的爱好和同业的推奖。

《画西纪行的男孩》以陈建周的个东谈主履历为干线，穿插140余幅出自“西纪行归来”系列的画作，呈现一个西天取经般的成长故事。在他看来，能够走到今天，并不是因为我方有多狠恶，而是发奋与庆幸的遵守。通过画“孙悟空”，他有了一个渐渐壮大的“家庭”——他和粉丝们。如今，他们游刃有余，画集既是回馈“家东谈主们”的礼物，亦然对我方办事画家生计的阶段性追思。

“我但愿悟空不老，悟空惟有在精神上迭代，才会不老。我要作念一个往前走的潮水艺术家，不要重叠我方，也弗成重叠我方。”陈建周说。

以下是《新周刊》与陈建周的对话实录。

《画西纪行的男孩》

陈建周绘著

湖南文艺出版社∣博集天卷，2024-2

我的力量是孙悟空“赐”给我的

《新周刊》：出版《画西纪行的男孩》的初志是什么？

陈建周：对我来说，史籍作家的名头并不选藏，出竹素身倒是一个令我兴奋又极具挑战性的全新尝试。潮水艺术家莫得不猎奇的，意思意思心是创作家的生命力。出版亦然一件幸福的事，我不仅有画迷，还有了读者，我的寰宇和我的大众庭都会再一次刷新。

另外，出版方和出品方Artand都以为，要是给中国潮水艺术家尤其是后生艺术家出版，算是个开山之举。他们大要是对我的作品更有信心，是以我才从几千名艺术家中脱颖而出。我想我亦然借了《西纪行》这个国民IP的东风。

咱们三方共同的就业即是：让艺术走近大众，让艺术圈和出版圈杀青破壁。既然是走近大众，那么故事以及艺术作品的载体，应该是大众容易接纳的。

对此，我的期待未必更多一些。我但愿能站在全球文化的视角，让中华传统文化兴隆更生，并传播到海外。从我的创作中也能发现，我画的悟空既是个“社交达东谈主”，亦然个“酬酢达东谈主”，他穿越了时空，破损了国界，和全球文化界、艺术界、体育界等各界东谈主士重逢、衔接。

《新周刊》：你画的孙悟空，有的带着忧郁，有的带着倔强。你是带着什么样的热沈策画、创造出那些形象的？

陈建周：在塑造孙悟空这个变装时，我更想挖掘的是他内心的矛盾性，也即是复杂性。孙悟空天然领有宏大的法力，但在《西纪行》中他也频频濒临逆境和挑战，这些履历让孙悟空在某些工夫感到忧郁和不安。

枭雄是枭雄，枭雄亦然东谈主。我还画过病倒在床上、正在输液的孙悟空。我笔下的悟空是鲜嫩的、有才略的，亦然不无缺的。我接纳他的不无缺，也接纳他闲居方面的期望。是以他也会“小酌一杯”，喝可乐、喝牛奶、喝奶茶，也要参预天廷磨砺。

对于策画方面的灵感，我举个例子。1986年版《西纪行》中，红孩儿用法力压制过孙悟空，我发现孙悟空的酡颜了。我在创作中保留了这个特色，传达的是一种新的浮现：悟空其实亦然个会害羞的东谈主。

而悟空为什么能够成为一个潮水IP，那是因为他的衣着打扮、所念念所想，全部都是概述伙同咱们此时此刻这个时间的脉搏和审好意思民风的。透过悟空，不错窥见我的穿衣喜好，我和他都是小潮东谈主。为了给悟空穿搭，我会成心护理市面细致行的衣饰单品，我可爱的，就会乐此不疲地画给他。而且，给他换衣服，还不需要费钱。

总之，为了展现变装的心思和个性特征，我在策画和创造变装形象时会辩论多个身分，其中有一部分的心思投射来自我的内心深处。我捏续画悟空，悟空捏续赐予我力量，我把我的力量传递给观赏我的作品的东谈主。

《画西纪行的男孩》内页。（图/被访者提供）

莫得“离经叛谈”，何谈“勇敢变革”？

《新周刊》：你在作品中坚捏传递正能量，但孙悟空其实是一个“离经叛谈”的符号，你是怎么将这两种秉性元素会通的？你如何浮现潮水艺术？

陈建周：莫得悟空早期的离经叛谈和桀骜不恭，就无法烘托他取经之路的勇敢担当和由衷看守。

悟空修行之路的凯旋完成，既有师傅谆谆的警戒，也有头上紧箍咒的管束。不管如何，他都在向善、向练习、向介意升沉，再也回不到在花果山作念“好意思猴王”的阿谁我方了。

以一个现代东谈主的视角来看，我其实会把悟空动作一个改换变革者。我渴慕领有他变革的勇气、贤人，以及应酬外界难题的无数个惩处决策，就像他的“七十二变”。

我的《西纪行》主题作品，举座上偏和睦休养，少数作品会阐发孑然感、稀有感（比如《五百年的颓唐》等）。

一定要拎出来“叛变”的话，我想是“悟空凡·高”系列作品。我伙同孙悟空的形象，画了好多幅自画像。一部分作品中的凡·高，其实他的意志并不知晓，他也有过极端的行径——咱们聋东谈主天然听不到，但都很同情我方的耳朵，是以，凡·高伤害我方的耳朵，在我看来是匪夷所念念的行径。

我画凡·高的创伤，也开释了我方不安心的心计。天然，莫得东谈主能够对另一个东谈主绝对情至意尽，哪怕是踏进于团结逆境中，但体验偏差存在的道理道理在于，它给了体裁及艺术创作瞎想的空间，凡·高的叛变就不再是他唯一无二的那份叛变，而是鬼出神入的。

潮水艺术是个丰富的容器，或者说是载体。它之是以受到年青东谈主的可爱，正在于其抒发的样式和本体丰富而多元。天然我的个性是慈悲的，但是我笔下的变装都有个性。我但愿他们形象立体、轻重缓急，更具有东谈主的特色，那样不雅赏者才可能得到心思共识，继而成为我的藏家。惟有这么，每个东谈主才会找到我方被悟空打动的阿谁点，以及心中最渴求从他身上取得的力量。

《新周刊》：在你画的扫数孙悟空里，哪个系列是你非凡可爱的？

陈建周：作念这个选择有点儿难。这亦然为什么我有好多系列作品，而且能一直画下来。因为可爱，是以才一直画。

“非凡可爱”中，我格外可爱“悟空凡·高”系列。要是展览拿走了，或者在Artand线上出售了，我就再画一幅新的作品。这么，我的就业室里总会有一幅随同我。

“全家福”系列于我而言，也有特殊的道理道理。我和家东谈主共处的时光很有限，现在，一家东谈主只可皆皆整整地在我的画上团员了。是以，“全家福”系列主打度假和失业文娱的欢娱主题，天然，它的底色是时光无法逆转所带来的一点缺憾。

《新周刊》：从《画西纪行的男孩》中能够嗅觉到，你在成长经由中，不管是童年时期照旧芳华期，心态都挺乐不雅，莫得很强的逆反心理，以致对寰宇抱有最大的善意和谢意之情。从上学，到毕业找就业、走上社会，在成为现在的我方之前，这种善意是如何修皆凯旋的？

陈建周：反不雅往时，我以为我极端庆幸的是，我的爸爸姆妈，还有哥哥，都很爱我，我也很爱他们。我的成长中从来不缺失爱。但是这种爱的背后，是相互复旧与相互体谅。

小时候，家里的屋顶是遮雨的，父亲母亲和哥哥是给我挡风的。从家到学校，从家乡到都门，我似乎老是被护理的阿谁。哥哥和我很小就懂事了，很早就知谈，咱们不会被娇惯，而要和父母一谈爬出“幽谷”。

我和哥哥一谈上过普通幼儿园和小学，他对我来说，即是安全感。哥哥和我相似，都因为药物过敏致聋。有他的随同，我的童年并不孑然，很应允。但咱们在一谈的时光并不长。

自后，我转学到北京上学，第一次学手语，簇新又道理。聋东谈主同学的瞎想力和创造力太强了，生活果真丰富多彩，手语帮我融入了他们，也帮我掀开了新寰宇。

步入社会前，找就业极端困难，因为我是有“特殊情况”的东谈主。猜测我爸爸失业和哥哥打工供我念书，我就饱读励我方，弗成让家东谈主失望。我的爸爸也饱读励我，面对生活中的每一次挑战，并勇敢地去克服它们。还有，对性掷中遭遇的匡助过我的东谈主，要心存感德。

《新周刊》：在你看来，你算得上是“凯旋”的艺术家吗？

陈建周：我画的悟空，有的是悟空我方，有的是幼年的我，有的是我的侄儿。两个侄儿都在念初中，护理两个侄儿，亦然我和我爱东谈主肩上的担子。通过卖画，我成为一大众子的经济维持，我的画笔也成为咱们一家东谈主的“定海神针”。

要说“凯旋”的话，我以为要看斟酌法度是什么。要是从自立自立这个角度来看，我算是凯旋的。结子悟空后，我敬佩，世上惟有逆境，莫得绝境，只消我方裕如宏大，就能一齐通关。这个凯旋在于过硬的心态，我不断给我方作念心理建树，我不易被击败或者被蹧蹋。我比我的大大都同业要坚硬一些，由于本身情况特殊，我和他们哪怕是同等脆弱的，迎面对同等压力时，起始闹翻压力的一定是我。

从艺术的高度来说，那座“岑岭”牛年马月，可能我一世都在尝试“登山渡海”，不一定能够到达顶峰，但那是心之所向。

《新周刊》：还会持续画西游系列吗？会挂牵莫得灵感或者有一天会厌倦吗？从画西游的第一天运转，到现在，西游是不是也疗愈了你？

陈建周：我会持续画西游系列，可能要画一辈子，况兼不会厌倦，百年都不厌。现在看来，我选择的这个超等枭雄有个超等上风——“七十二变”。唯有变化能力塑造生机。有个藏家也曾指摘：“怎么可能有哪个变装比变化无尽的皆天大圣更狠恶呢？”

现时我不挂牵灵感穷乏。一朝以为灵感不及，就停驻来，去各地游览、看展、学习，体验簇新的生活，进而取得灵感。阅读亦然我选藏的灵感开头，马伯庸的《太白金星有点烦》是我最近的枕边书。

西游是我的一味药，它如实很休养我。当我脑海泛起滔天巨浪的时候，孙悟空即是我的定海神针。我但愿西游这一味药，不仅仅休养我，还不错休养好多恭候着被休养的东谈主。在现在社会，咱们愈加需要皆天大圣这种敢爱敢恨，肩扛金棒、夕阳下逆行的精神。